まず、嘉例（カリー）付け。山里勇吉の『鷲の鳥』。
司会の照屋林助登場。
「沖縄の里々浦々を島うたをとりそろえて持って参りました…、つづいて嘉手刈林昌の赤山…」
五十代の嘉手刈林昌と十代の息子林次との競演。
知名定男が『具志川ナークニー（門たんかー）』を、大工哲弘が『与那国しょんかねー』、照屋林助『職業口説』、金城睦松『ましゅんく節』と続いていく。
絶頂期の山里勇吉の『トバラーマ 』、『六調』は絶品。
そして最後にエイサーからカチャーシーでエンディング。
よくぞこれほどのドキュメント（音源）を、あの頃に残せたものだと竹中労氏のエネルギーには、つくづく感心せずにはいられない。
一度、島唄カフェ「まるみかなー」で、琉球フェスティバル’74ののレコードを聴いてから、今年（2002年）の琉球フェスティバルを観にいくことをすすめます。
デジタルにはなっていません。

「与論小唄」の元になった「与論ラッパ節」というのがあり、与論島で戦前の流行り歌だ。
九州の炭坑出稼ぎ帰りの島人（シマンチュ）が流行らせたという。

「与論小唄」の歌詞の四番：
♪磯の浜辺の波静か　二人手に手を取りかわす
死んだらあなたの妻ですと　女心の悲しさよ

ところで、津波恒徳歌う「与論ラッパ節」の最後の歌詞ではこうである。 　♪磯の浜辺は波静か　二人手を取り幸せに
死んでもあなたの妻ですと　あわれ十九の縁結び
―あばさーレコード『与論ラッパ節』－

津波恒徳（現琉球民謡保存会会長）は、昭和35年ごろ与論を経由して奄美の島々を旅した。
そのとき「与論ラッパ節」と出会った。
沖縄のナークニーのように、次から次へと即興で歌詞が涌き出てくるのに驚いた。
さっそく採集し、沖縄へ持ち帰った。
復帰の少し前頃、民謡クラブ『うみないび』で津波恒徳は民謡ショーをしていた。
その頃一緒にショーをしていた本竹裕助が、採集していた歌詞を２人で直し直し歌っていた。
「吉原小唄」とか「ジュリグヮー小唄」などと言われていた歌をレコードにするにあたり、そのようなタイトルではダメだということでディレクターをしていた。
キャンパス・レコードのビセカツが、「十九の春」とタイトルにした。
デュエットしている津波洋子は、津波恒徳の娘である。
（…「十九の春」…唄：本竹裕助・津波洋子）
「ジュリグヮー小唄」なる歌は戦争中に兵隊が残した歌ということらしいのだが、「与論小唄」とクロスするようだ。
となると、その元祖はというと唖蝉坊（あぜんぼう）の「ラッパ節」ということになりそうですが、その真為は如何に。